蘇州老瓷器回收公司_蘇州舊瓷器收購價值
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至今很多收藏者仍分不清淺絳彩與民國新粉彩之區(qū)別。有位瓷板畫收藏愛好者請筆者去觀賞其入藏的一塊程意亭畫花鳥的“淺絳”作品,當(dāng)筆者告知這不叫淺絳彩是新粉彩時,他頓時眼睛睜得很大,詰問我“‘珠山八友’的作品不是淺絳彩?”其實,嚴(yán)格來說,“珠山八友”的代表作不是淺絳彩,而是民國新粉彩。
社會相對安定,景德鎮(zhèn)民舀彩繪業(yè)有所發(fā)展,彩繪行業(yè)也出現(xiàn)了新的局面。其時的繪瓷行業(yè)除景德鎮(zhèn)“紅店”(一種專繪粉彩,專門代客加工繪畫瓷器的工場)之外,還聚集著許多行外的藝人,如晚清時在杭州繪制扇子的江西婺源人汪曉棠,以及捏面藝人、江西新建人王琦,四川籍的石刻名手周小松等,這些著名藝人,包括后來的“珠山八友”當(dāng)初都曾涉足過淺絳彩,但上世紀(jì)二十年代后瓷上所繪中國畫“突如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開”,只見色彩濃墨深重的新粉彩而不再見到風(fēng)靡一時的淺絳彩了。
究其主要原因,大多為淺絳彩年久易于掉色,色域較窄,而粉彩的色域遠(yuǎn)比淺絳彩寬廣豐富,且不易脫落,民國瓷繪家更喜歡工筆重彩或更擅長兼工帶寫的畫法,當(dāng)人們看膩了淺絳彩之后,同時隨著瓷器生產(chǎn)的復(fù)興和市場商人對瓷板畫的大量需求,色彩濃麗與時代相適應(yīng)的粉彩取代淺絳就是意料之中的事了。而“珠山八友”正是在這種社會環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生了。“珠山八友”雖為以人物、花鳥、魚藻或梅竹稱著的新粉彩繪瓷名家,但其繪法都來自前代或同時代畫家的紙絹之作,同時亦與淺絳彩淵源極深。“珠山八友”和淺絳繪畫派的不同之處在于:淺絳是文人畫家所繪的瓷器,是產(chǎn)生于咸豐、同治之際,由程門等一批文人畫家把紙絹上的中國畫移植到瓷板上的繪畫藝術(shù),往往蘊(yùn)含著深厚的思想意境和深厚的藝術(shù)魅力;而“珠山八友”則是藝匠模仿文人畫家在瓷器上作中國畫,在形式上偏重于色彩,追求一種明快的賞心悅目的效果,更注重瓷畫的實用功能。新粉彩瓷的最大貢獻(xiàn),在于迎合了大眾化欣賞特點,把瓷器藝術(shù)品從貴人、文人雅士特有的宮閣引入了陽春白雪與“下里巴人”相融合的廣闊市場,符合近現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會的主流,因而能夠受到古人的廣泛關(guān)注。




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