常州長(zhǎng)期老瓷器回收商店_常州舊碗花瓶回收調(diào)劑 

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回收各類(lèi)各種老瓷器、老瓷器回收；老紫砂花盆回收，老紫砂茶壺回收，老花瓶回收，老印泥缸，老盤(pán)子碟子，老米缸，老火缸，老花盆，老糖缸，官窯瓷器，民謠瓷器，將軍罐。 民國(guó)時(shí)期瓷器造型有:陳設(shè)品和生活用品。陳設(shè)品有:瓷像(人像、佛像、飛禽走獸、三星人(福、祿、壽)、大肚人、和合二仙等。生活用品有:盤(pán)、碗、杯、碟、膽瓶、缸、小瓶、皂盒、煙壺、扣盒、節(jié)盒、水仙盤(pán)、水洗、帽筒、花盆、筆筒、水孟、筆架、茶壺、魚(yú)缸、粥罐、藥瓶、花瓶、將軍罐等。民國(guó)初期瓷器手工業(yè)的生產(chǎn)方式開(kāi)始由制瓷作坊向瓷業(yè)公司轉(zhuǎn)型，并由傳統(tǒng)的手工生產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代機(jī)械化生產(chǎn)。機(jī)制瓷器造型更加統(tǒng)一并且規(guī)范化，但也略顯呆板，而且一般商品化日用粗瓷器則表現(xiàn)得更為明顯。民國(guó)瓷器的瓷胎有明顯的現(xiàn)代瓷質(zhì)感，白度和硬度較高。尤其描金工藝作為民國(guó)瓷的一大特色，通常在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等處進(jìn)行描金。

與明清瓷器相比民國(guó)時(shí)期的瓷器胎質(zhì)相對(duì)疏松，瓷釉與胎骨的結(jié)合也不夠緊密，釉面上也常出現(xiàn)氣泡或是脫釉現(xiàn)象。民國(guó)早期的瓷器有精粗之分，粗者胎釉結(jié)合部多泛黃，而晚清瓷器則多數(shù)沒(méi)有這一特征。

民國(guó)瓷器使用化學(xué)彩料，因而多數(shù)色彩浮艷。日用粗瓷的繪畫(huà)為省工力，也常偷工減料，多采用簡(jiǎn)筆畫(huà)法。除機(jī)械煉泥、制坯、成型外，民國(guó)制瓷工藝的最大變化在于貼花紙的使用，同時(shí)也大大提高了瓷器的生產(chǎn)力。

民國(guó)瓷器的裝飾手法以彩繪為主，內(nèi)容豐富多彩，包括人物、花卉、山水、鳥(niǎo)獸、博古等圖案，裝飾圖案也由山水、人物、花卉圖案，轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻鏋槔L畫(huà)，一面為詩(shī)詞文字裝飾。但這一時(shí)期的畫(huà)風(fēng)和圖案還未脫離清朝的繪畫(huà)特點(diǎn)。但是圖案、內(nèi)容還是帶有比較明顯的時(shí)代特征。民國(guó)瓷器的繪畫(huà)一種是流行于清代的吉祥寓意紋樣，同時(shí)還出現(xiàn)了一些宣傳時(shí)事和政治主張的內(nèi)容。

何謂淺絳彩瓷“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫(huà)，以淡赭石渲染而成的山水畫(huà)。陶瓷界所說(shuō)的“淺絳”，借國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)，是指晚清流行的一種以淡淡相間的墨色釉上彩料，在白瓷上繪制花紋，再染上淡赭和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩，經(jīng)低溫?zé)�成，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫(huà)近似的—種制品。

不過(guò)其題材已不再局限于山水，除山水外，尚有人物、花鳥(niǎo)、走獸之類(lèi)。究竟最早淺絳彩瓷出于何時(shí)、何人，目前尚無(wú)確考。但陶瓷界比較認(rèn)可的說(shuō)法為其開(kāi)山鼻祖是程門(mén)�，F(xiàn)收藏于安徽省黟縣文館所的一件白瓷花耳扁壺被認(rèn)為是年代最早的淺絳彩瓷器物。扁壺腹兩面均繪有淺絳山水人物圖，落款是程門(mén)與其子程榮，作于咸豐五年（1855年）。淺絳彩以其深厚的文人繪畫(huà)風(fēng)格和清新淡雅的畫(huà)面一反傳統(tǒng)色彩鮮麗、濃重的特征，深受當(dāng)時(shí)上自士大夫、下至平民百姓的喜愛(ài)。

一時(shí)間無(wú)論是用器還是陳設(shè)瓷上都流行淺絳彩，但在各種器物中，瓷板畫(huà)上的淺絳彩最具特色亦最為精美。景德鎮(zhèn)由此誕生了一批專(zhuān)畫(huà)淺絳彩的名家，包括后來(lái)成為“珠山八友”的王琦等人，都涉足過(guò)淺絳彩。淺絳彩瓷歷時(shí)70余年，直到民國(guó)初年逐步衰落，據(jù)江西趙榮華先生考證，最后一件淺絳彩作品為古歡齋主潘陶宇于民國(guó)十四年（1925年）所作的《松壽圖》。但從筆者收藏的實(shí)物來(lái)看，最晚的一幅作品應(yīng)是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“仿古彩”大師段罫發(fā)的一件繪淺絳彩《五老圖》人物提梁壺，作于1926年。淺絳畫(huà)雖然只在清代晚期至民國(guó)初年盛極一時(shí)，但它打破了官窯的束縛，打破了清規(guī)戒律，解放了畫(huà)家的創(chuàng)作思路，并開(kāi)辟了在瓷品上出現(xiàn)題詩(shī)、落款、紀(jì)年等風(fēng)氣之先河，在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)。